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杨德昌和他的《麻将

2019-06-30 18:22

  《麻将》第一次将故事真正置于一个世界化的情况之中,从而有了更丰硕的内涵。香港作为国际化多数会,在影片中是一个主要的具有,中西方文化从这里起头碰撞,贸易更是获得了高度的繁荣。台湾不断想把本人成长成另一个香港;张震饰演的人物绰号叫“香港”,由于他和那座多数会一样有吸引力;台湾的富人都爱去香港找情妇,好比Angela,她为了金钱和钻石把红鱼父亲和邱董都迷得神魂倒置——不得不提的是Angela的演员是个真正的香港人,她叫吴家丽。

  但影片中的西方人或者说英国人Marcus和Ginger,却曾经隐约把台湾当成国际社会上的“抱负黄金国”(Eldorado)。影片绝不掩饰地说,台湾人跟着环球化的成长,为追赶好处而操控着来台湾的外国人(一场戏中,外国人被称作“外国引进的进口货”)。片子曾把19世纪西方帝国主义的繁荣和在环球范畴的扩张同1990年的台北并列,而西方社会和台湾社会的碰撞在Hard Rock酒吧表现得最为较着。这里较着可见美国文化在环球的扩张,而片中的仆人公们都在这里,消费着以至是狂热享受着进入台湾的美国文化。

  片子布局庞大,但观众却能跟从影片节拍看懂整个故事而不至于丢失。杨德昌把《独立时代》中的伎俩向前又促进了一步,通过付与分歧类型的人物分歧的发言口气来理清布局的庞大性,同时也保存了《独立时代》中的笑剧象征,以至是居心地浮夸到了漫画式的境界,更延续了前作的感情基调。杨德昌的所有作品都有个配合特性,即用梦幻的甚至恶梦的氛围、荒诞的故工作节,对现代社会做细密详尽的阐发钻研——或是像《牯岭街少年杀人事务》阐发往昔社会。《麻将》中,这一特性不单获得延续,并且愈加明显。杨德昌在拍摄《麻将》时冒险采用比以前作品更长的长镜头,使影片的严重情感进一步升格,以至是用人物长篇大论的台词制作出一种伤害的前兆,这愈加凸起了其片子的小我特色。杨德昌喜幸亏片子中加进大段的人物对话,用言语和画面来表示各类气力的关系,同时人物的语气和用词也能转达出更丰硕的潜台词。

  在阐发《麻将》的潜台词时,大概咱们能够采用一种比阐发《独立时代》更为透辟的伎俩。保守的社会布局已然崩塌,而新的社会布局尚未成立,更谈不上会比以往愈加面子、愈加专制正当了。于是当今社会彷佛酿成了一个猖獗扭转的轮盘,每小我都可能在某一时辰被他人所捉弄。某种意思上,《麻将》里所有的人都疯了,至多除了纶纶以外的所有中国人都疯了——片子中人物各种分歧常理的风趣行为所要表达的恰是人物的猖獗,而并非仅仅是为了博观众一笑:时尚的发型师Jay浮夸地数数证实本人没有醉;穿玫红上衣的黑道小弟装模作样、摆谱充大;Alison对香港沉沦到近乎上瘾的境界;红鱼热衷暴力、红鱼母亲歇斯底里,而红鱼父亲却又抑郁消极;牙膏猖獗地巴望女人;邱董过着精力割裂的双面人生;全身黑衣的黑道年老动作风趣好笑;Angela的设想既迷信又猖獗;纶纶的房主猖獗神驰美国……当然另有以Angela为首的三个女人,小白脸香港被她们荒唐的狂欢熬煎到精力解体,不断抽泣直到片子竣事。香港的抽泣声酿成了这座雷同疯人院的都会的布景音,俨然是他本人捉弄女人的报应。

  车辆沿着捷运工地进步,十年间,工地不断毫无进展,也没人晓得它什么时候可以大概落成,它独一的具有意思彷佛即是将本就紊乱的台北交通变得愈加紊乱。但在深夜的此时,交通情况还算优良。卡车,摩托车,精神过剩的年轻人,严重的随着卡车的摩托车,各类色彩交错在一路汇成了一股急流;跟着卡车居心撞上路边一辆粉赤色的大奔的一声巨响,这股急流在霎时喷薄而出。

  荒唐场景中产生的奇异“诱拐”,但观众却能够在芜杂的布景中清晰地看到“Matra”公司的招牌。

  Jay,时髦造型师,热衷调戏声色场合的女人,在用一种既戏剧腔又玩世不恭的腔调引见着一个个片子仆人公:红鱼是适才小卡车上一帮人的头子;红鱼帮里另有一小我,即在Jay的沙龙里事情的香港(Jay对他有好感);从欧洲来台湾淘金的“生意人”Marcus,带着他在台湾的马子Alison一路来酒吧;已经当过妓女的Ginger,也是西方人,此刻筹算“拓展”本人的“事业”,升格做老板,跟中国大陆竞争做皮肉生意;然后呈现的是纶纶,他是红鱼帮内里最腼腆最诱人的一个;最初是Marthe,追到台北试图挽回旧日恋人Marcus的法国女人。Marcus已经在伦敦和Marthe同居过一段时间,他厥后一声不响地丢弃了Marthe,而Marthe却发觉本人有了Marcus的孩子。

  片子用一个句子给“猖獗”下了个界说:“这世界上没人晓得本人想要什么。”杨德昌的前作就提到过的人类崇奉的丢失,在这里进一步被内化,小我愿望和必要曾经得到了意思。杨德昌公然说过最能代表《麻将》想转达的内容的人物是Alison,她是个家境中落的大族女,决然分开Marcus,却又落入了特地蛊惑女人的香港的手中:“她并不晓得本人想要什么,她是惊骇和迷惑的捐躯品。”总有人能从Alison身上捞到益处,尽管最初,所有人都成了这种空虚糊口的捐躯品,区别只在于受害水平分歧。红鱼的老爸陈富豪人生明显能够分为两个阶段,他从垂头丧气到颓唐懊丧的改变完备地表现了“受害”的历程。“没人晓得本人想要什么”,所以咱们能够操纵这一点来赚大钱——这不只是片子中所有诈骗的理论基石,也是一种无效操控人类感情的掌控手段:告白和营销计谋就是此理论在事实糊口中的最好使用(“每小我都等着别人告诉他该怎样做”)。红鱼老爸本人就是如斯发财致富的;但他厥后却认识到,操纵别人弱点赚来的钱毫无疑义,并不克不迭给本人带来幸福:“你晓得最可笑的是什么事吗?当你赔本赚得像我如许挡都挡不住的时候,你才会发觉你真正要的工具满是钱买不到的。”他因而日渐懊丧消极,最终走向了他杀一条路。

  被黑帮逼到停业后又被追杀,红鱼父亲不得不藏了起来,然而却终究在一名年轻的小学女西席那里找到了归宿感,他此时独一的希望就是再见儿子一壁。“教诲”的问题在这里再次被涉及:从《独立时代》的片头字幕起头,咱们就晓得,在杨德昌看来,现代台湾社会急缺的不是此外,恰是教诲。红鱼父亲为了小学教员开了一批连锁幼儿园,这无疑表现了他“唯利是图”的踊跃一壁。“传承”和“教诲”在这批连锁幼儿园里,被嘲讽性地贸易化了,是现代台湾社会变节保守价值观的一个极度例子。红鱼父亲死前没能把儿子劝转头。而红鱼也天性地鄙夷朴实的小学女教员。她把本人奉献给了教诲,也在逐步传染打动日渐消极的红鱼父亲;而红鱼自己在发展历程中,不断以“这个最不要脸的大骗子”父亲为崇敬对象,他无奈接管有人试图劝父亲走回邪道,他高声责备父亲没能守住本人十分困难熬炼成的“大骗子”的抽象。最初,老爸(和女教员一路)他杀了,而直到此时红鱼才认识到,糊口除了骗钱哄人另有其他内容,在灭亡眼前才大白糊口的真正意思。他被本人的觉悟击垮之时,却发觉邱董恰是已经的他,完全解体的红鱼杀了邱董,本人也痛哭倒地。

  维吉妮·勒杜扬(Virginie Ledoyen)扮演的Marthe像是一个从漫画作品中走出的斑斓少女,她素来没有参与过任何一个诡计多端,却被深深卷入此中。她无邪纯正,带着一种无可救药的浪漫少女情怀,只遗憾身处一个充满了钩心斗角的世界。然而在被黑帮绑架的时候她又是那么技艺强健,几乎能够媲美武打片女仆人公。黑帮绑架Marthe和纶纶的情节充满了荒唐象征,他们本筹算绑架红鱼然后逼红鱼父亲呈现,成果却鬼使神差绑错了对象。这场戏的取景是在一个乱七八糟、五光十色的、像堆栈又像工地的处所,彷佛咱们在糊口中素来没有见过雷同的场合,这从侧面加强了情节的荒唐性。

  人们为了获得权利、金钱或佳丽而利用的各种手腕和片子的谋篇结构伎俩之间能否具有类似性?这是经常胶葛杨德昌的问题之一,在《麻将》中也有所反应。某种意思上,红鱼和他的同伙也是一群通晓戏剧艺术的人,是一群全日为了本人的“事业”而上演各类戏码、坑蒙拐骗的“演出艺术家”。其他仆人公亦如斯,以至是作为导演的杨德昌:他素来没有否定过在拍片子历程中对别人的“操控”。影片还谈到人与人之间的关系,即一切咱们能够称之为“恋爱”或是事情伙伴之间的“信赖”的纽带;大概在更深条理上还涉及家庭布局的崩塌。家庭在保守社会中的主要性不问可知;昨天,保守的社会单元——家庭消逝了,却没有呈现新的替换品,这激发了一系列后果,杨德昌对此绝不掩饰地加以训斥。《麻将》能够被视作一个审讯法庭,审讯的对象即和导演同龄的片子中的父辈一代,典范代表即是红鱼的双亲。

  台北早晨演的大团聚终局:纶纶(柯宇纶)同Marthe(Virginie Ledoyen)重逢了。

  Marthe抽象十分明显,给影片添加了一种纷歧样的活力。她的运气彷佛掌控在别人手上,却谁都无奈预知;而整部影片都是由她的运气轨迹串联起来,她也彷佛一会儿具有了异乎寻常的职位地方。比起其他人物,某场戏一旦有Marthe牵扯此中,其主要性和寄义城市变得异乎寻常。

  《麻将》在某些方面恰是杨德昌的小我处境的写照。导演身处一个不等边三角形围城的空间中:最长的一边天然是台湾社会和华人间界;其余双方,一边是Marcus和Ginger代表的盎格鲁萨克森文化,另一边是欧洲片子导演的作品。维吉妮·勒杜扬无疑是其时欧洲片子界炙手可热的明星,她在演Marthe之前,方才主演了法国导演奥利维耶·阿萨亚斯的片子《小儿黎民冰心》( L’Eau froide )和伯努瓦·雅克(Benoît Jacquot)的《独身女郎》( La Fille seule )。《麻将》这部作品恰是降生在这个不等边三角形的核心,而片子的三重终局恰好形成了三角形的三个极点:(1)邱董骗了红鱼父亲,又被某个Angela所骗(“在香港有几百个Angela”);精力解体的红鱼杀了邱董,排场血腥暴力;(2)红鱼歇斯底里的哭声令人惊骇地霎时变为了Marcus的大笑,一直理智的Marcus一边载着Marthe夜游台北,一边认当真真地对Marthe颁发他对台北将来期冀的长篇大论;(3)纶纶在街上漫无目标地找寻,俄然和Marthe相遇、拥吻,画面淡出,情节夸姣得不似实在。大概,愈加不实在的是纶纶这小我物,他那么纯真,纯真得雷同假造,他也是Marthe的故事里的“轻柔”——尽管貌似时至今日,曾经没有人置信“轻柔”的具有了。片子末端处,所谓实在,便只是悄然默默地在夜色下延展的街道,那里,躲藏着上演一切故事的可能。

  这一段典范杨式气概的片子终场包含了大量关系故过后续成长的消息,即便此时,观众还不克不迭全数理解。片子终场夸大的并非故事产生的布景,而是人物兴旺的精神、活动的身体、声音、物体以及地址。接下来镜头敏捷转到了一个充满电子氛围的Hard Rock酒吧——故事上演的典范舞台。这里正在上演一幕绝妙的舞剧,险些所有仆人公都亮了相。

  上一辈人废弛了为人处世的品德准绳,承继了被废弛的品德的年轻一代言行愈加出错,也因而变得糊口倒霉。脚本把人同金钱的关系进一步庞大化:台湾新兴的暴发户把中国古代的那一套间接搬来当代,感觉有了钱就该当享受妻妾成群的糊口;而同样是这群人,一旦发觉比本人更贪心更唯利是图的“独立女性”,便又起头大举扭曲自在女性的观念。当今品德的废弛、旧日遗留下来女人是富人私有财富的观念,最终摧毁了家庭布局,也摧毁了人们的豪情。

  理解不了父亲(张国柱)俄然改变的红鱼(唐从圣),面临滋扰了本人打算的兄弟(王伯森)却很是下得了手。

  时尚的Angela(吴家丽)家按后当代气概粉饰,骗子小活佛(王启赞)却在此中比手划脚,用保守文化的精华来“指导风水”。

  暗中的银幕上,字幕打出如许一个故事:台北陈姓富豪消失了,欠债高达百亿,此次黑道兄弟也在找他,他们以为逼他出头具名的最好法子就是从他儿子下手。随后屏幕上呈现了台北夜晚的街道,一个穿戴玫红外衣的家伙骑摩托车随着一辆黄色的小卡车,在用一种兴奋得纷歧般的腔调讲德律风。黄色小卡车的后车厢里坐着几个极端兴奋的年轻人。

  女仆人公的名字Marthe也很成心思。起首大部门中国人都发不出这个法语名字内里的小舌音;其次,看到Marthe,台湾人便会联想起法国公司Matra(音“马特拉”)。台北捷运原打算是由Matra公司承建,但工程甫一开工便被无期限迟延,没人晓得什么时候能落成,而Matra公司也酿成了市民口中发泄不满和讽刺的对象。Marthe被她刚意识的新“伴侣”们起绰号叫作“马特拉”,她满心欢乐地接管了这个新名字,却并没想到法语满意为“床垫;床铺”的matelas也正巧念作“马特拉”;“马特拉”一语成谶,将来她险些沦为妓女。Marthe就像是身在台北的“诚恳人” ,她身上既有果断的信念,也有对事实的一窍欠亨。很多外国人对台湾、以至是对整个中都城抱有和Marthe一样的心态:既充满等候,又懵懂苍茫。杨德昌很领会本人想要说的工具:他比其他中国艺术家更深体味到中西方文化的对撞,因此能愈加灵敏地感遭到因为文化冲突所激发的、以至是居心形成的僵局和曲解。

  《麻将》全体色调很是阴霾,大概是杨德昌全数作品中最暗淡的一部。即便影片不乏笑剧情节,最初另有一个雷同大团聚的终局部门和缓了影片中世界的阴毒。然而所谓的大团聚终局也不无嘲讽性,故事的成长要求必需有一个温情脉脉的恋爱终局来为一切收场,然而咱们都晓得,这对年轻人必定不会有将来。《麻将》采用了一种比《两小无猜》和《独立时代》更高耸的伎俩描画只晓得追名逐利、彻底损失了品德观念的现代人。红鱼帮的几个年轻人团体公寓里“动之以情晓之以理”地游说Alison陪所有人上床,人类试图操控别人的伪善生理在这里昭然若揭,而导演的拍摄伎俩又使之愈加锋利。杨德昌并没有用宣判式的口气间接将人物打成背面典范,相反,在他的镜头下,这些男孩有魅力、无效率、更有聪慧,换另一套故工作节,他们完万能做反面仆人公。然而恰是如斯,观众才感遭到导演对人物的感情:倘若不是由于他们不吝一切价格追赶金钱,倘若不是由于他们在纷纭人际关系中彻底丢失了自我而苟且苟安,这些男孩本该成为另一段故事中的豪杰;但是故事产生的世界——90年代利欲熏心的台北,必定了他们无奈走上正途。

  个世界上没有一小我晓得本人要的是什么,每小我都等着人家告诉你怎样做他就怎样做。你要很有决心地告诉他们该怎样做,他还会感谢打动你。你晓得为什么?由于每小我最怕的就是本人做错事的时候又要怪本人!他们甘愿到时候骂别人骗了本人,也不要来怪本人。

  这部关系错综庞大的片子便就此环绕着形形色色的主线展开了:Marthe的俄然呈现激发了Marcus和Alison的分离,Alison回身就立即投入了香港的度量,从此沦为香港一伙人的性玩具。Marthe在台北彻底不知所措,对她有好感的纶纶起头庇护她、协助她。红鱼的父亲就是片头字幕中引见的停业的陈姓富豪,红鱼和怙恃之间的紊乱关系使得故事愈加错综庞大,片子的一些场景看来就像是黑帮暴力片,而红鱼和父亲的终局也以悲剧收场。越来越无助的Marthe被人变节、绑架、诱惑,然而最初却从头在这座都会大迷宫中找到温情……影片题目“麻将”是一种蕴含了多种要素、躲藏着各类可能的赌钱游戏,正好像片子的总体布局。并且,对如许一部次如果面向国际市场的片子来说,采用“麻将”做题目的另一个劣势是险些全世界都听得懂Mahjong的音译。

  中国古代哄人的迷信勾当在现代某些迷信者身上的新生也被杨德昌不吝翰墨地描画在片子里。红鱼他们先撞了Jay的车,然后骗Jay说他的车会失事;概况上彻底欧化的Angela却缠着红鱼找牙膏假充的小活佛给她看风水。另一方面,所谓的环球化还远没有最终完成:Marcus说在台北人人都讲英语,但现实却并非如斯,至多红鱼就不会讲,还必要纶纶帮他做翻译才能和Marthe沟通。